Clarke CON800 User Manual

Una parte del cielo DIRECTORAS EUROPEAS EN EL NUEVO MILENIOCoordinación y textos Nuria VidalUna parte del cielo DIRECTORAS EUROPEAS EN EL NUEVO MILE

100cariñosos con los niños y apoyándolos tanto, era como un atisbo de lo que debe ser la figura de un padre. No puedo recordar a mi propio padre siendo

1015. Niños difícilesFilmar a los niños siempre es difícil. Ya lo decía Hitchcock. Pero si además estos niños son niños pro-blemáticos, complicados, c

102FIGHTER“Trata sobre encontrarse a sí mismos sin perder de vista a la gente que quieres.” (Natasha Arthy)1. La historiaAicha tiene 17 años, esta a

1032. BiografíaNatasha Arthy nace en 1969 en Gentofte, Dinamarca. Estudia en la Universidad de Bristol y en Roskilde. Trabaja en la TV como p

104Gao habla chino pero no mucho inglés, mientras que Ángela habla perfectamente ambas len-guas y además practica artes marciales.

105puede expresar en los encuentros de lucha. El film pone el énfasis en los movimientos físicos, por encima de los diálogos en un sentido parecido al

1061977“Traté de desarrollar experiencias que tuve de pequeña... Cuando iba con mi bicicleta rosa y me llamaban mari-macho”. (Peque Varela)1. Una hist

107no pude parar de filmar a mi familia y hacer cortos con mis amigos”. A los 19 años se marcha a vivir a Londres donde se licencia en Contemporary Med

108proceso largo e intenso donde mi intención fue siempre la de involucrar al equipo y trabajar de una manera colectiva, donde se pudiera emplear el t

109LES BUREAUX DE DIEU“Esta película es un cuadro de nuestra vida: la ambivalencia, la dificultad de escoger, la poca costumbre que tenemos de escoger,

Fragmentos escogidos de una charla informalFriss Levegö

110como uno de los últimos lugares de escucha para las mujeres francesas.2 . Una biografíaClaire Simon nace en Londres. Estudia etnología, árabe y ber

111tarse a ese cuerpo por el que pasan nuestros destinos, se ocupa de lo mas íntimo y lo mas público que hay en nuestras propias vidas.He sentido la n

112ficación, las interpretarían grandes actrices inmediatamente reconocibles, estrellas, es decir iconos, es más, modelos. Las consejeras para aquellas

113Tengo la impresión de haberme enriquecido en contacto con la realidad de la Planificación. Sabía que había mujeres que vivían este tipo de situacion

114DUNYA & DESIE«Ellas se necesitan mutuamente para seguir siendo fieles a ellas mismas». (Dana Nechushtan) 1. SinopsisDunya y Desi tienen 18 años.

115levisión, donde se licenció en 1994 con un film llamado Djinn con el que ganó el Tuschinsky Award en el Nederlands Film Festival. Total Loss, del 20

116guión, intento siempre desarrollar un estilo conveniente. Para mí, Dunya & Desie es tan realista como Nachtrit. Hay millones de Dunyas y Desies

117sur, donde rodamos la película. Incluso la comida y el paisaje son distintos. Cuando llegué a Casablanca me sorprendió lo plano del paisaje, Yo con

118DE MONSTRUOS Y FALDAS“Mirar hacia atrás implica mirar hacia adentro. Evocar es reinventarse y en ocasiones la memoria “duele”.” (Carolina Astudillo

1192. MotivosPertenezco a una generación que nació y creció en dictadura y que en su mayoría, olvidó todo lo que eso significaba… de ahí el desencanto.

120Una muñeca de género en la mano, un zapato perdido en una riera, un rostro que se refleja en un espejo por primera vez a los doce años, el último ab

121TURISMO“El film se refiere a los conflictos y problemas que provoca la distancia entre la pobreza y la riqueza” (Mercedes Sampietro)1. Dos mujeresDos

122aparece por primera vez en el cine en la película de Jaime Chavarri A un dios desconocido. En 1980 conoce a Pilar Miró que la convierte en su alter

123PANDORANIN KUTUSU/LA CAJA DE PANDORA“Nusret es una mujer fuerte que pierde la memoria, pero sabe donde quiere morir” (Yesim Ustaoglu)1. La histori

1242. BiografíaUna de las primeras mujeres turcas dedicada a la dirección, Yesim Ustaoglu nace en Kars, Turquía, en 1960. Arquitecta antes que cineast

1255. Entre dos mundosTurquía es Europa. No lo pregunto, lo afirmo. Creo que Turquía es Europa porque es la frontera entre dos mundos, el lugar donde

Fichas técnicasFallen

128UNE PART DU CIELDirección: Bénédicte LiénardGuión: Bénédicte LiénardFotografía: Helene LouvartInt.: Severine Caneele, Sofia Leboutte,Josiane Stoleru

129Kathrin Resetarits, Ursula Strauss, Gabriela Hegedüs, Ina StrnadAustria, 2006, 88 minVERFOLGT/HOUNDEDDirección: Angelina MaccaroneGuión: Susanne Bi

13FRAGMENTOS ESCOGIDOS DE UNA CHARLA INFORMALUna tarde de verano del 2008 nos reunimos entorno a una mesa un grupo de mujeres implicadas en la crítica

130LES BUREAUX DE DIEUDirección: Claire SimonGuión: Claire SimonFotografía: Claire Simon y Philippe Van LeeuwMúsica: Arthur SimonInt.: Natalie Baye, B

Un punto devista masculino hacia el cine de mujeres Hounded

132KATHARINE HEPBURN TAMBIÉN HACÍA CINE DE MUJERESÀngel Quintana En el verano de 1999 se estrenó en las pantallas españolas una curiosa película titul

133oposición a la mirada masculina tradicional? Romace X con todos sus excesos, se ha convertido con los años en una experiencia casi marciana. No ha

134de pinceladas autorales en la obra de Kathryn Bigelow estas no vendrán señaladas por su condición de mujer cineasta, sino por la fuerza que otorga

135mujer urbana que se debatía en la angustia de los resultados de un análisis que debía determinar si, a partir de ese momento, tendría que luchar pa

136las secciones paralelas la película Haut les coeurs! El film explica la historia de Emma, una mujer que vive con absoluta normalidad su embarazo has

137la forma como la pantalla puede hacer explícito el deseo y como otra directora –Solveig Anspach- se esforzaba por establecer de forma realista, des

138riamente en la reivindicación de carácter político o en la exploración de determinados problemas de género sobre la condición de la mujer. A partir

139en particular dentro de la empresa francesa Gaumont. Si repasamos la obra de Alice Guy vemos que esta está integrada por numerosas películas que se

14con los objetivos que se plantean, con la cultura que nos inculcan.¿Existe un cine “femenino”?I. M. No lo sé, aunque tiendo a creer que las mujeres

140la representación, la construcción de la subjetividad, el placer, la epistemología moderna, la forma como se institucionalizan las relaciones de gé

141americana emancipada en la sociedad finisecular han sido compartidos por las novelas de una mirad femenina como la de Edith Wharton y una mirada mas

142clásicas –de la Commedia dell’Arte a Beaumarchais, por ejemplo- el hombre se quiere casar con la mujer que desea, pero se encuentra con el problema

143Una primera versión del presente texto fue publicado en catalán con el mismo título en Duoda. Revista d’estudis femi-nistas. 2003.1 Marta Selva Mas

Una parte del cielo DIRECTORAS EUROPEAS EN EL NUEVO MILENIOCoordinación y textos Nuria VidalUna parte del cielo DIRECTORAS EUROPEAS EN EL NUEVO MILE

15M. M. Es realmente un estereotipo. Nunca diremos que un western es masculino y fíjate si no tiene valores masculinos. E. I. Javier Marías se lament

16E. I. Menos pudor no se, pero si mas naturalidad. Quizás por la tradición de haber estado confinadas al espacio privado. Las mujeres entre ellas se l

17M. M. ¿Por qué en esa mesa no se llamó a todos los hombres que tiene películas que no funcionan?N. V. La mujer, como género, mira más hacia dentro;

18E. I. Tener un punto de vista concreto. Como hace Naomi Kawase poniendo en primer plano una serie de temas muy ligados a la mujer y que normalmente

19I. M. Puede ser. Pascale Ferran ha dicho que quería mostrar el sexo a partir del texto de Lawrence, aunque a este se le acusara de “machista”

Una parte del cielo

20chicos. Se nota un pequeño cambio. Hasta hace poco, en casi todas las series había parejas de chicos gais. Ahora se empiezan a poner de moda las pa

21M. M. Aceptar la idea de que el sexo entre mujeres es posible, es algo que ha costado mucho. Hasta llegar a L., donde las escenas de sexo son absolu

22E. I. Es curioso darse cuenta que, en el cine mudo, había muchas mas mujeres directoras que en el sonoro. No se porqué. En los años cuarenta y cincu

23M. M. De gusto y de referencias de la información que tengas sobre aquello.E. I. Tu experiencia juega a la hora de mirar. Si has visto muchas pelícu

24siempre acabas cayendo en las mismas. Estamos hablando de ocho o diez nombres.I. M. La pregunta interesante es si las mujeres nos fijamos en otras co

25imaginario masculino. Al menos es lo que dice por ejemplo Laura Mulvey.E. I. Ese es el punto de partida de todas las teorías feministas. Ella misma

26I. M. Nunca tenían relaciones de sumisión respecto a los hombres. Había una cierta subversión en los papeles.N. V. En cambio en el cine contemporáne

27Cuando se han ido incorporando, han ido ganando espacios. ¿Desde cuando hay una película di-rigida por una mujer en Cannes? ¿Desde cuando participan

Cuatro miradas sobre el cine y las mujeresHounded

Edita: Festival de Cine de GijónDiseño y maquetación: Epic Diseño GráficoImprime: Imprastur, GijonISBN: 978-84-612-7629-5Deposito Legal: 08/ 100892Foto

31REFLEJOS ALUCINADOS DE LO REALDesirée de FezEntre finales de la década pasada y lo que llevamos de ésta, varias directoras europeas, algunas con curr

32trasciende su condición de poderoso abalorio para convertirse en la base de una reflexión sobre los mecanismos del miedo.Más extraña (e interesante)

33rante la infancia (ojo, también puede ser entendida como un símil en abstracto de ese periodo vital). Tras aquella primera secuencia que marca el to

34de su vida: como ambiciosa publicista, como novia y como amiga. La crónica de la autora, también firmante del guión, es distanciada; pero pueden leer

35Y, aunque en los ratos de lucidez lamenta su desdicha, cae una y otra vez en la tentación. Es en esa incapacidad de frenar el descenso a los infierno

36Lo más interesante de todo es que, pese a llegar a unos extremos de violencia física inexistentes en el resto de la filmografía de Denis, la película

37en torno a los interrogantes, los temores y los deseos de James (William Eadie), un niño de 12 años que vive en los suburbios. La suciedad que engul

38La austriaca Jessica Hausner también juega con la atmósfera en su búsqueda de las emociones, pero lo hace en una dirección distinta. Además de utili

39Desirée de Fez (Barcelona, 1977). Crítica de Fotogramas, El Periódico de Catalunya, Guía del Ocio de Barcelona y Rockdelux. Además, copresen

IndiceFallen

40¿Y, ELLAS, DÓNDE ESTÁN? VIEJOS Y NUEVOS CAMINOS PARA LLEGAR AL CINE DE MUJERESEulàlia IglesiasDesde 1952, la revista británica Sight & Sound man

41proporcionado, y las ganas de rellenar el vacío resulta igual de intenso, un “apenas” puede cundir mucho. Así festivales y muestras sobre cine de mu

42prolífica Olga Preobrazhenskaya. De Francia, Germaine Dulac consigue a veces colarse en las histo-rias del cine por su vinculación a las vanguardias

43tria hegemónicamente masculina. Y la admirable Shirley Clarke solía rechazar las invitaciones a los festivales de mujeres a pesar de que tenía claro

44en el que apenas se encuentran dirigentes femeninas al mando de grandes empresas o de equipos humanos de envergadura. El sorprendente hecho de que s

45Cuando existe una corriente de actualización de los “woman’s films”, es decir, de esas películas pro-tagonizas y dirigidas a mujeres pero dentro de u

46OTRAS MANERAS, QUIZÁS, DE FILMAR EL CUERPO Y EL DESEOImma MerinoTambién la historia del cine sobre todo lo es de los hombres y por lo tanto de su de

47no está exenta de fascinación. No sólo está el ejemplo de Michel Subor, de quien filmó el torso des-nudo, húmedo y cicatrizado (pues el personaje lle

48lucha. Ahí está el legado de Simone de Beauvoir: “La mujer no nace, se hace”. Pero Breillat también es una heredera de Bataille, de manera que somet

49sentación mecanizada de lo sexual que entristece las carnes practicantes. Y lo hace revalorizando sin complejos la ternura, pero sin caer en la sens

Introducción 7Fragmentos escogidos de una charla informal 11Cuatro miradas sobre el cine y las mujeres Reflejos alucinados de lo real 31Desirée

50femenino. Me refiero a In the cut/En carne viva, una película con mala fama, pero que a mí me resulta muy interesante. La protagonista (interpretada

51LA MITAD DE LA TELEVISIONMontserrat MartíLa incorporación de las mujeres en el mundo del cine y la televisión es un hecho en creciente evo-lución qu

52justo en el momento en que se emitían, generaba fidelidad en la audiencia y en este sentido, cier-tos beneficios económicos para el canal. Sin embargo

53decir, se trata de un grupo de mujeres lesbianas que se comporta abiertamente tal y como es y que no parece cargar con ninguno de los recelos tópico

54un punto de partida que no es común. La presencia de historias que cuentan relaciones entre mujeres en series de televisión era práctica-mente nula

55ella, ganó el Teddy Bear de Berlín el mismo año y abrió puertas y miradas a un mundo todavía muy oscuro. Troche es una de las creadoras de la serie

56citar también Henry and June (Philip Kaufman, 1990) en la que Uma Thurman y María de Medeiros viven un romance. Si buscamos conexiones más cercanas

57saben de donde vienen pero no parece interesarles ahondar en la oscuridad sino, más bien, dar luz y evitar el aislamiento. Huyen, a conciencia, de t

Las PeliculasDel CicloMorven Caller

Carolina Astrudillo MunozDana NechushtanIntroducciónClaire SimonAngelina MaccaroneAneta LesnikovskaAgnes KocsisCatherine Breillat

61UNE PART DU CIEL“El autor no existe más que en función de los otros. Nunca solo. La vida de todos está hecha de realidades.” (Bénédict Lienard)1. L

62Joanna se obstina en cuestionar el poder que la encierra; en la fábrica, Claudine se enfrenta a los poderes sindicales que se supone están para prot

63b) La mezcla de actores con auténticas trabajadoras y presas juega a favor de la película y la ágil cá-mara de Hélène Louvart capta de forma expresi

64Se consagra como documentalista con En attendant Mireille en 1990, Les petits choses qui font la vie y L’adoption, une autre vie en 1992. Su trabajo

65SEX IS COMEDY“La emoción no es ni sucia ni obscena” (Catherine Breillat)“Ser odiada es algo muy vigorizante. Los verdaderos artistas suelen ser odia

662. Jeanne en un diálogo de la película“A los actores los escoges porque los quieres. Digo que los detesto, pero en el fondo los quiero. En realidad

67Sobre Grégoire Colin“Es un papel antagonista. No podíamos ser cómplices. Es el papel del toro en la arena. Tiene el papel de la mujer, puesto que es

685. Un retrato mas que una biografiaCatherine Breillat nace el 13 de Julio de 1948 en Bressuire Francia. A los 17 años publica una pri-mera novela er

69los nombres asociados a esta corriente en la que Catherine Breillat ocupa un lugar destacado.A finales de 2004 , mientras preparaba su nueva película

7UNA PARTE DEL CIELO Directoras europeas en el nuevo milenioLa mitad del cielo. Los chinos impusieron este concepto confuciano para referirse a las mu

70dalo y que hace que desde Romance se la invite a todos los platos de televisión. Este detalle tiene su importancia, Puesto que no paran de preguntar

71MORVERN CALLAR“Su novio se suicida, le deja una novela, ella lo manda a un editor y toma el dinero que le dan. Esta es la historia” (Lynne Ramsay)1.

722. Vida y trabajoLynne Ramsay nace el 5 de diciembre de 1969 en Maryhill, un barrio obrero de la ciudad de Glas-gow. “No tengo idea como llegué a in

73siente. Me gustan los diálogos en la medida que dicen lo contrario que el lenguaje del cuerpo está diciendo. Quizás porque soy fotógrafo creo que el

74su segunda película, adaptación de una novela de Alan Warner escrita como un monólogo desde el punto de vista de Morvern Callar. “El monólogo en el

75con Dennis Hopper. ¿Por qué debería ser necesariamente una mujer? Tengo un personalidad divi-dida: Jimmy es mi chico bueno y Dennis es mi demonio.”3

76KRAMA MIG/LOVE AND HAPPINESS“Una pequeña ciudad sueca es tan provinciana que un simple viaje a Estocolmo se convierte en una gran aventura,” (Kristi

774. Chicas del norteEl cine nórdico ha dado mucho que hablar en los últimos años gracias a nombres como Lars von Trier o Aki Kaurismaki. Sin embargo,

78PARA QUE NO ME OLVIDES“Sin una cierta capacidad para olvidarse de las cosas, sería muy difícil seguir adelante” (Patricia Ferreira)1. La historiaIr

79guerra infame y un régimen implacable. Ésas son sus vidas, cercanas y reconocibles. Hasta que un día un hecho inesperado las pondrá decisivamente a

8ción colectiva que ha planteado Claire Simon en Les Bureaux de Dieu. Cinematografías periféricas llamaron a la puerta y descubrimos Friss Levegö/Fres

80convertía en real el horror y la tragedia. Todo lo que imaginamos en el papel se encarnó durante el rodaje en la imagen de unos actores que, con la

81del cine. Por elegir a uno que los represente a todos, quiero recordar aquí a mi equipo, al equipo de dirección de Para que no me olvides, porque si

82FRISS LEVEGÖ/FRESH AIR“Viola trabaja donde nadie quiere trabajar, Ángela querría crear hermosos vestidos.” (Frase promocional)1. Lo que se cuentaVio

832. La vidaÁgnes Kocsis nace en Budapest en 1971. Estudia Lengua y Literatura Polaca, Estética y Teoría del Cine en la Universidad de Eötvös Loránd e

84Teníamos dinero para hacer un corto de 15 min, pero la idea daba para una hora. Intentamos hac-erlo mas corto, pero nos dimos cuenta que en realidad

854. Texto de un festivalDelante y detrás de la cámara Friss Levegö es un film de mujeres. Por un lado Ágnes Kocsis una joven directora que seguramente

86al menos intentarlo ya que no lo conseguirá. Muchas partes de la película son divertidas con la seca inexpresividad (si, kaurismakiana), pero las es

87FALLEN“Somos libres” (de los diálogos de la película)1. La historiaCinco mujeres en la treintena se reencuentran por primera vez en catorce años en

88en un nivel muy superficial. Es lo que se esconde bajo la superficie y que poco a poco va a aflorando, lo que crea la tensión y el suspense. Me gusta d

89los nombres que podemos reunir en esta Nueva Ola Austriaca, destacan en ella tres mujeres que marcan sin duda una tendencia especial. Barbara Albert

9El libroLa forma del libro fue naciendo en paralelo al ciclo. La idea de hacer una mesa redonda para hablar de temas que nos preocupan a todos y toda

90VERFOLGT/HOUNDED“Me gustan los temas absurdos, lo absurdo de las normas, cruzar las fronteras, pasar la línea. La cruzo si puedo cada día. Cuando er

91dominar sexualmente, hacen tambalear los principios de Elsa. La mujer intenta resistirse, pero poco a poco se deja arrastrar en una dependencia sado

92de una mujer. Me interesaba la idea de averiguar que pasa cuando alguien tiene que irse de su país a otro sitio, perdiendo todo lo que tiene, quería

93BOLI LI? PRVATA BALKANSKA DOGMA (DOES IT HURT? THE FIRST BALKAN DOGMA)“Estamos rodando films Dogma desde los años cincuenta” (de los diálogos de la

94película de los Balcanes y también de Holanda, rodada siguiendo las reglas del Dogma 95.2. Declaración“Lo que me interesa es utilizar el estilo Dogm

954. Festival de RótterdamDoes it hurt? Es un falsodocumental rodado siguiendo las reglas del dogma, basado en hechos reales y personajes verdaderos,

966. Lo que queda del DogmaEl movimiento Dogma parece haber muerto definitivamente. Al menos en Dinamarca. Ya nadie sigue sus absurdas reglas, impo

97HOLD ME TIGHT, LET ME GO“No podía imaginarme unos niños tan maravillosos como los que filmé en Mulberry Bush, eso es lo que más me gusta. Y no podía

98cuando las familias se rompen. Es también un testimonio de la tremenda influencia que los adultos tienen, para bien y para mal, en la educación de lo

99nuestra cultura y como tantas familias y tantas de nuestras instituciones trabajan pero lo hacen mal. La escuela parecía ser una metáfora de todo lo