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rante la infancia (ojo, también puede ser entendida como un símil en abstracto de ese periodo vital).

Tras aquella primera secuencia que marca el tono del conjunto, entramos en el extraño universo de

Innocence, un orfanato siniestro, en claroscuro y cercado por un bosque en el que está terminante-

mente prohibido entrar. Por ese extraordinario escenario de película de miedo se mueven las niñas

de la residencia, todas vestidas igual. Bajo la tutela de una maestra coja (Hélène de Fougerolles) con

aires de villana clásica y de una profesora de baile eternamente triste (Marion Cotillard), las crías

estudian, saltan a la cuerda, nadan en un lago, se arreglan el pelo las unas a las otras y aprovechan

cualquier despiste de sus cuidadoras para intentar descubrir el mundo que representa el bosque y

que les está vetado.

Innocence no pierde nunca su capacidad de aturdir porque su autora juega todo el rato al juego de la

provocación (véase, por ejemplo, su controvertida forma de ﬁlmar a las niñas en secuencias como la

del lago). Pero es en los escarceos de las pequeñas con “lo prohibido” donde el ﬁlme se vuelve más

perverso y entra de lleno en lo fantástico. Dignos de David Lynch, los pasajes del teatro en el que las

niñas más mayores bailan para unos espectadores a los que no ven, a los que sólo intuyen y podrían

venir del otro lado del bosque, son tan bellos como aterradores. Lástima que el cierre de Innocence,

en el que asistimos a la entrada en la pubertad de varias alumnas, impida hablar de un ﬁlme redon-

do: en ese innecesario apéndice, la metáfora, tan bien armada hasta entonces, es demasiado obvia y

se opone al inquietante misterio y a la solemnidad del conjunto.

Marina de Van también juega a la metáfora en Dans ma peau, pero su película funciona mejor que

Innocence si dejamos a un lado sus signiﬁcados ocultos. Colaboradora habitual de François Ozon, de

cuyas películas Bajo la arena (Sous le sable, 2000) y 8 mujeres (8 femmes, 2002) es coguionista, De Van

propone un ﬁlme que bascula entre el cine de terror y un cine socialmente comprometido, una

mezcla ya muy chocante de por sí. El arranque de Dans ma peau podría ser, por ejemplo, el de una

película de Laurent Cantet (El empleo del tiempo. L’emploi du temps, 2001). Su presentación de persona-

jes parece la de un ﬁlme de ambiente cotidiano, texturas realistas y cierta voluntad testimonial.

En las primeras secuencias, observamos a Esther, encarnada por la propia De Van, en varias facetas

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