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Teníamos dinero para hacer un corto de 15 min, pero la idea daba para una hora. Intentamos hac-

erlo mas corto, pero nos dimos cuenta que en realidad lo que teníamos que hacer era alargarlo.

Rodamos con un presupuesto de casi 60.000 euros con todas las localizaciones y escenarios gratis.

Rodamos en veinte días, lo que es muy poco para un largo. Con una agenda y un presupuesto como

este tienes que saber muy bien lo que quieres. No teníamos tiempo de sentarnos y discutir que íba-

mos a hacer. Desde luego, puedes intentar improvisar cosas cuando estas ahí, pero tienes que saber

lo que quieres y ser capaz de terminar el ﬁlm en el tiempo establecido y con el presupuesto que

tienes. El sonido lo grabamos prácticamente todo en el set, algunas cosas se añadieron después, en

post producción. El sonido es muy importante porque no hay música en la película y los planos son

muy largos. Hay muchas escenas con muy poco diálogo en las que no sucede casi nada. Esas cosas

pueden hacer difícil la película para gente que no sea sensible a este tipo de cine, por eso intenta-

mos tratar el sonido como si fuera música. Añadimos ruidos donde no había suﬁciente sonido. Por

ejemplo en la tienda de ropa usada o la lavadora. Cosas así se añadieron después.

Empezamos a montar al acabar de rodar pero no teníamos dinero para la posproducción, por suerte

nuestro productor encontró el dinero a tiempo de terminarla para la Semana del Cine Húngaro de

febrero de 2006, porque si no habríamos tenido que esperar otro año. En Hungría, la Semana de

Cine Húngaro es muy importante, si no enseñas tu película ahí es como si no existiera. Ese año ganó

el premio a la Mejor Primera Película, Cannes se interesó por ella y eso nos permitió tener un poco

de dinero de la Hungaria Film Fund.

Hace cinco años que tengo el guión de Retreating. Lo escribí gracias a un poco de dinero para de-

sarrollarlo y la posibilidad de trabajar en un taller de guión en Praga vinculado al Festival de Sun-

dance. Pero no conseguí dinero para hacerlo. Quizás porque aun estaba en la escuela, no lo sé. El

proyecto intenta captar el espíritu de los cambios que ha habido en Hungría en estos años, pero

su momento ha pasado. Quizás deba esperar otros cinco o diez años para que se convierta en una

película histórica. ¡Un drama de época¡ De hecho, estoy escribiendo otro guión en un estilo similar

al de Friss Levegö.

(Ágnes Kocsis)

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