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E. I. Es curioso darse cuenta que, en el cine mudo, había muchas mas mujeres directoras que en el

sonoro. No se porqué. En los años cuarenta y cincuenta, Ida Lupino hacia cine negro muy duro y

muy personal.

La mirada transformadora

N. V. Me gustaría hacer referencia a un hecho que me interesa mucho: es la mirada la que transfor-

ma el producto. El creador, sea el que sea, hace una cosa desde su punto de vista y el que la mira la

transforma. El hecho de mirar trasciende lo que el creador ha querido hacer

I. M. La recepción es distinta según sea el espectador. Pero no todas las películas ofrecen las mismas

posibilidades a la imaginación. Hay una serie de productos que están muy fabricados y parece muy

claro a quien van dirigidos y cuáles son sus intenciones. Pero hay otros mas creativos y más abiertos

que el mismo espectador ha de completar.

M. M. La gracia del cine es que cada uno ve su película. Si vamos juntas al cine, seguro que cada una

vería algo distinto. Todo es interpretable.

I. M. Cuánto mas abierta, más estimulante.

N. V. ¿Hay películas que no son interpretables, como Posdata te quiero o El viaje de nuestra vida?

M. M. Todas son interpretables. Si yo la veo, la detestare, pero a la señora de al lado le puede encantar.

N. V. Pero por las mismas razones. Lo que ella ve en positivo, tú lo ves en clave negativa. Son películas

cerradas. Solo permiten dos posturas. La tuya y la de la señora. No hay matices

I. M. Son planas, de manera que la relación con ellas se reduce a una cuestión de gusto.

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