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guerra infame y un régimen implacable. Ésas son sus vidas, cercanas y reconocibles. Hasta que un

día un hecho inesperado las pondrá decisivamente a prueba y tendrán que aprender a vivir de nuevo

descubriendo cada uno de ellos lo que no sabía de los demás.

(del pressbook)

2. Lo que piensa Patricia

El mejor cine europeo, el que caracteriza a los últimos años, es un cine que privilegia el sentimiento

como elemento de comunicación. Un cine en el que, más allá de un pudor convencional, se busca

la conexión con el espectador a través del sentimiento, sin reservas intelectuales; porque creo que

lo que nos importa a los espectadores es que la película nos afecte de alguna forma, que su contem-

plación nos permita ejercer la función de catarsis que es inherente a cualquier espectáculo. Con este

convencimiento iniciamos Virginia Yagüe y yo el trabajo en el guión de Para que no me olvides y con

esta visión llevé a cabo cada día el rodaje de una película que se desarrolla en Madrid, en nuestros

días, en los años iniciales del siglo XXI.

Mateo, el abuelo (Fernando Fernán-Gómez), cree que las personas queridas nunca desaparecen del

todo de verdad, que siguen estando siempre a nuestro lado. Irene, la madre (Emma Vilarasau), cree

en un mundo de afectos y de trabajo: de afectos, hacia quienes viven junto a ella; de trabajo, como

forma de proyectarse hacia los demás. David, el hijo (Roger Coma), cree con su abuelo que hay que

rescatar la memoria de cualquier sombra de olvido y actúa apasionadamente para guarecer el pasado

de la terrible usura del tiempo. Clara, su novia (Marta Etura), cree que la relación con David le of-

rece la energía que necesita, le hace reencontrar la ilusión que le destrozaron en sus años de adoles-

cencia. Son personajes que creen, que se sienten respaldados o confrontados entre sí, que tienen la

vida como horizonte. Sus relaciones se van modiﬁcando, sujetas a los vaivenes de una existencia que,

por ser común, es también excepcional.

El 11 de marzo de 2004 nos cogió en pleno rodaje, en el auditorio del pueblo de Rivas, rodando la

escena que aparece al ﬁnal de la película. Pocos días después empezaron a conocerse los nombres

y las historias de las víctimas del atentado y volví a sentir que la singularidad de esas vidas cotidianas

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