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I. M. Nunca tenían relaciones de sumisión respecto a los hombres. Había una cierta subversión en

los papeles.

N. V. En cambio en el cine contemporáneo hecho por mujeres, cuesta encontrar esta alegría y esta

libertad.

I. M. Es que la época no es la misma. Hay pocos motivos para la alegría.

M. M. Yo creo que es un problema general. Ahora estamos viviendo un momento de desencanto ge-

neralizado. La frustración profesional, la obsesión con el cuerpo, la salud. Tenemos miedo a todo.

¿Se premia poco a las mujeres?

N. V. Si miramos los premios de los festivales, hay muy pocas películas de mujeres directoras que

tengan Palmas de Oro, Leones de Oro, Osos de Oro. Hay algunas, pero muy pocas.

I. M. Jane Campion tiene una Palma en Canes por El piano, Agnés Varda tiene un León de Oro por

Sin techo ni ley…

E. I. Eso tiene que ver con que hay pocas películas en las secciones oﬁciales de los festivales que

estén dirigidas por mujeres. De 22, puede que haya dos, o tres. Y no siempre son buenas, a veces las

ponen porque hace falta que haya alguna película dirigida por una mujer. El problema es que hay

pocas directoras que hayan creado referencia. Por un lado están las directoras que son referencia sin

apenas haberse estrenado: Naomi Kawase o Claire Denis. Por otro lado están las directoras que se

han de recuperar, Agnés Varda o Chantal Akerman, que siguen trabajando y hacen el cine mas libre

de todos. La gente que hace cine experimental también tiene sus puntos de referencia, Maya Deren,

Bárbara Loden. Históricamente siempre se cita a Leni Riefensthal.

M. M. El mundo era un espacio donde los hombres podían ejecutar cosas y las mujeres no existían.

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