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riamente en la reivindicación de carácter político o en la exploración de determinados problemas

de género sobre la condición de la mujer. A partir del momento en que se han articulado miradas

múltiples y diferenciadas en las formas de poder institucional del sistema de representación cine-

matográﬁco, el cine de mujeres se ha consolidado como una fuerza latente e importante dentro del

cine contemporáneo.

No hace demasiados años, con motivo del estreno de El piano (The piano, 1993), la obra de la di-

rectora neozelandesa Jane Campion fue objeto de diferentes debates en las principales revistas

implicadas en la teoría feminista, como la inglesa Screen. Como consecuencia de las polémicas que

habían surgido sobre las formas de implicación de la cineasta en un discurso sobre la aﬁrmación

de la mujer en medio de una sociedad patriarcal opresora, Campion recordó que el cine de muje-

res no se debe caracterizar por discursos centrados únicamente en el mundo de las mujeres, sino

que tenía que ser capaz de saber ofrecer una mirada diferenciada hacia el mundo, hacia todas las

cosas, ya que como recuerdan las estudiosas del cine de mujeres y coordinadoras de la Mostra de

Cinema de Dones de Barcelona, Marta Selva y Anna Solà, “todo el mundo es también el mundo de

las mujeres”.

Si repasamos la historia del cine de mujeres veremos que esta no es forzosamente la historia de un

cine feminista, sino que sobre todo es la historia de la diﬁcultad para establecer unas determinadas

formas de continuidad de la mirada femenina hacia las cosas del mundo. El cine de mujeres ha sido

un cine que ha luchado para consolidar una posición fuerte y coherente de las mujeres cineastas

dentro de una industria donde la función de la mujer estaba condenada a posiciones secundarias

–como la de script o montadora- y que muy pocas veces se le ofrecía una posición decisoria en el

terreno de la dirección. La postura que asumieron algunas de las pioneras del cine de mujeres es

representativa tanto de la pluralidad de actitudes, como de la lucha por imponer esta postura dentro

de la industria que permita articular una mirada hacia el mundo.

Un ejemplo clave es el de Alice Guy, considerada como la primera mujer cineasta de la historia del

cine, que también fue una de las primeras mujeres ejecutivas con un papel destacado en la industria,

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