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saben de donde vienen pero no parece interesarles ahondar en la oscuridad sino, más bien, dar

luz y evitar el aislamiento. Huyen, a conciencia, de todo lo que está prescrito y proscrito. Si en algo

coinciden tanto Go Fish como High Art es en retratar un mundo ensimismado, encerrado en sí

mismo, en colocar al espectador como voyeur de algo escondido, de algo por descubrir. En cambio,

en The L Word el campo remite al fuera de campo y lo hace más grande, como si quisieran dar la

sensación de que ese mismo universo sigue más allá del cuadro. De hecho, ya en la primera tempo-

rada vemos como Alice (Leisha Hailey) tiene en su casa una gran pizarra que ocupa prácticamente

toda una pared de su apartamento. En ese mural están dibujadas, a modo de mapa mental, todas

las conexiones entre las chicas de la serie. Las que conocemos y las que no conocemos. Ese mapa

representa una galaxia que se extiende más allá de la propia pizarra aunque el espectador sólo

conoce el núcleo central que funciona como un eje alrededor del cual giran todas las tramas de la

acción. La pizarra tiene claramente delimitado su borde, igual que la pantalla, pero los trazos del

rotulador remiten a conexiones con otros universos. La palabra L, el mundo L sigue más allá del

marco, está por ver a dónde nos llevará.

Montserrat Martí. Doctora en Periodismo. Vicedecana y Jefe de Estudios de los Estudios de Comu-

nicación Audiovisual de la UPF. Co-directora de DiBa (Digital Barcelona Film Festival). Coordinadora

de ARCA (Àrea de Investigación y Creación Audiovisual) de la UPF. Profesora del curso de doctorado

“Perspectivas de análisis de la ficción televisiva” en el marco del doctorado en Comunicación Social (bienio

2006-2008) del Departamento de Comunicación de la UPF.

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